Маріон Котійяр: Я стала актрисою, бо не хотіла бути собою

Тепер її партнер на іншому кінці світу. П'ятирічний син гуляє з нянею на березі Гудзона біля хмарочоса, де живуть вони — вона, актор і режисер Гійом Кане і їхній син Марсель. Ось ми сидимо на десятому поверсі у великій, світлій, суворо мебльованій нью-йоркській квартирі. «Роль розкоші інтер'єру грає екстер'єр», - жартує Маріон Котійяр. Але ця ідея — замінити дизайн видом на океан — багато про неї говорить.

Але вона не вміє говорити про себе. Тому наша розмова навіть не біг, а ходьба з перешкодами. Ми лазимо над питаннями, які надають особі Маріон «нехарактерної значущості», майже не говоримо про її особисте життя, і не тому, що вона підозрює мене в жадібних папараці, а тому, що «все на очах: ​​я зустріла свого чоловіка, потрапила в кохання, тоді народився Марсель. І скоро народиться ще хтось».

Їй хочеться поговорити про кіно, про ролі, про режисерів, якими вона захоплюється: про Спілберга, Скорсезе, Манна, про те, що кожен із них створює свій світ у фільмі… І чомусь мені, яка прийшла на співбесіду, подобається як вона м'яко відхиляє мої запитання. Мені подобається, що за всю розмову вона ворухнулася лише один раз — щоб відповісти на телефонний дзвінок: «Так, любий… Ні, вони гуляють, а у мене співбесіда. … І я тебе люблю."

Мені подобається, як її голос пом’якшився після цієї короткої фрази, яка зовсім не нагадувала офіційне прощання. І тепер я не знаю, чи вдалося мені записати цю Маріон Котійяр, жінку з «мебльованої» квартири з видом на океан, почувши це.

Психології: Ви одна з найвідоміших актрис світу. Ви граєте в голлівудських блокбастерах, говорите американською англійською без акценту, граєте на музичних інструментах. Багато в чому ви виняток. Ви відчуваєте себе винятком?

Маріон Котійяр: Я не знаю, як відповісти на це питання. Це все якісь фрагменти з особової справи! Яке це має відношення до мене? Який зв'язок між живим я і цим сертифікатом?

Чи немає зв’язку між вами та вашими досягненнями?

Але це не вимірюється Оскаром і годинами, проведеними з учителем фонетики! Існує зв'язок між умінням повністю занурюватися в роботу і результатом. А між здібностями і нагородами... для мене це спірно.

Найчистіше, найчистіше відчуття особистого досягнення у мене було, коли я купив свої перші білі трюфелі! Злощасна купа коштувала 500 франків! Це було дуже дорого. Але я купив його, тому що відчував, що нарешті заробляю достатньо для себе. Купив і приніс додому, як Святий Грааль. Порізала авокадо, додала моцарелу і справді відчула свято. Ці трюфелі втілили моє нове відчуття себе — людини, яка може жити повним життям.

Я не люблю слово «зв’язок», коли ми говоримо про моє, так би мовити, світське життя. Між мною і моєю дитиною є зв'язок. Між мною і тим, кого я вибрав. Спілкування – це щось емоційне, без чого я не уявляю життя.

І без кар'єри, виходить, думаєте?

Не хочу виглядати невдячним лицеміром, але, звичайно, не все моє життя — це професія. Моя кар’єра — це скоріше результат однієї дивної якості моєї особистості — одержимості. Якщо щось і зроблю, то повністю, безслідно. Я пишаюся «Оскаром» не тому, що це «Оскар», а тому, що його отримали за роль Едіт Піаф. Вона повністю увійшла в мене, наповнила собою, навіть після зйомок я довго не міг від неї позбутися, я постійно думав про неї: про її страх самотності, який поселився в ній з дитинства, про спроби знайти незламну облігації. Про те, якою вона була нещасною, незважаючи на світову славу і обожнювання мільйонів. Я відчув це на собі, хоча сам я зовсім інша людина.

Я люблю бути одна і до народження сина я навіть відмовлялася жити з партнером. Мені потрібно багато особистого часу, простору, самотності. Це те, що я ціную, а не зростання гонорарів і розмір свого імені на плакаті. Знаєте, я навіть думав кинути акторство. Це виявилося безглуздим. Геніальний трюк. Я грав у знаменитому «Таксі» Люка Бессона і став зіркою у Франції. Але після «Таксі» мені пропонували тільки такі ролі — легкі. Мені не вистачало глибини, сенсу.

В юності я мріяла стати актрисою, тому що я не хотіла бути собою, я хотіла бути іншими людьми. Але раптом я зрозумів: усі вони живуть у мені. А тепер я був ще менший і менший за себе! І я сказав агенту, що візьму перерву на невизначений термін. Я збирався піти працювати в Грінпіс. Я завжди їм допомагав, а тепер вирішив піти «на повну». Але агент попросив мене піти на останнє прослуховування. І це була Велика Риба. Сам Тім Бертон. Інший масштаб. Ні, інша глибина! Тому я не пішов.

Що значить «в молодості я не хотів бути собою»? Ви були важким підлітком?

Можливо. Я виріс у Новому Орлеані, потім ми переїхали до Парижа. У бідному новому районі, на околиці. Бувало, що в під'їзді шприци скрипіли під ногами. Нове середовище, потреба в самоствердженні. Протест проти батьків. Ну як це буває з підлітками. Я вважав себе невдахою, оточуючих – агресорами, а моє життя здавалося убогим.

Що вас помирило — із собою, із життям?

Не знаю. У якийсь момент мистецтво Модільяні стало для мене найважливішим. Я годинами проводив біля його могили в Пер-Лашез, гортаючи альбоми. Вона робила дивні речі. Я бачив репортаж по телевізору про пожежу в банку Crédit Lyonnais. І там, біля будівлі палаючого банку, дав інтерв’ю чоловік у зеленій куртці — він прийшов, бо зберігав у банківському сейфі портрет Модільяні.

Я кинувся в метро — в різних кросівках і одній шкарпетці, щоб зловити цього чоловіка і вмовити його дати мені подивитися на портрет зблизька, якщо він не згорів. Я побігла в банк, там були міліціонери, пожежники. Вона кидалася від одного до іншого, всі питали, чи не бачили чоловіка в зеленій куртці. Вони думали, що я втекла з психлікарні!

Ваші батьки, як і ви, актори. Вони якось вплинули на вас?

Саме тато поступово підштовхував мене до відкриттів, до мистецтва, до того, щоб нарешті повірити в себе. Взагалі він вважає, що головне — розвинути в людині креативність, і тоді вона зможе стати… «та хоч зломщиком сейфів» — так каже тато.

Він переважно мім, його мистецтво настільки умовне, що для нього в житті умовностей не існує! Взагалі, саме він стверджував, що я повинна спробувати стати актрисою. Можливо, я зараз завдяки татові і Модільяні. Саме вони відкрили для мене красу, створену людиною. Я почав цінувати здібності людей, які мене оточували. Те, що здавалося ворожим, раптом стало захоплюючим. Весь світ змінився для мене.

Зазвичай жінки так говорять про народження дитини...

Але я б цього не сказав. Тоді світ не змінився. Я змінився. А ще раніше, до народження Марселя, під час вагітності. Пам'ятаю це відчуття — минуло два роки, але намагаюся зберегти його надовго. Дивовижне відчуття безмежного спокою та свободи.

Знаєте, я маю великий досвід медитації, я дзен-буддист, але мої найзначущі медитації – це вагітність. Сенс і цінність з'являються в тобі, незалежно від тебе самого. Я неймовірно, глибоко спокійний у цьому стані. Вперше з Марселем мене запитали: «А як ти вирішив? Перерва на піку кар’єри!» Але для мене народження дитини стало необхідністю.

А коли він народився, я знову змінилася — стала просто кримінально чутливою. Гійом сказав, що це свого роду післяпологова депресія: я починаю плакати, коли бачу по телевізору нещасну дитину. Але мені здається, що це не погана депресія — гостра симпатія.

Як на вас впливає слава? Нещодавно всі говорили про ваші нібито стосунки з Бредом Піттом...

О, це смішно. Я не звертаю уваги на ці чутки. Вони не мають грунту. Але так, треба зробити «припуск», як казала моя бабуся. Мені навіть довелося оголосити, що я вагітна нашою другою дитиною з Гійомом.

…І заодно сказати про Гійома, що 14 років тому ти зустріла людину свого життя, свого коханого і найкращого друга… Але, напевно, неприємно робити такі зізнання публічно? Напевно, існування в такому режимі щось змінює в людині?

Але я зовсім не ототожнюю себе зі своїм публічним образом! Зрозуміло, що в цій професії треба «світитися», стежити за обличчям… А адже будь-який дурень може блищати… Розумієте, я був у захваті, що отримав «Оскар». Але тільки тому, що я отримав його для Піаф, в яку я стільки вклав! Слава – річ приємна і, знаєте, прибуткова. Але порожній.

Знаєте, важко повірити знаменитостям, коли вони кажуть: «Ти що, я звичайна людина, мільйонні гонорари — дурниця, обкладинки глянцю не мають значення, охоронці — хто їх помічає?» Чи можливо за таких обставин зберегти свою ідентичність?

Коли я знімався з Майклом Манном у «Джонні Д.», я провів місяць в індіанській резервації Меноміні — це було необхідно для ролі. Там я зустрів людину з великим досвідом… внутрішніх подорожей, я б це так назвав. Це близько мені. Тож я зізнався йому, що хотів би жити просто, бо в простоті найвища мудрість, і щось тягне мене до самоствердження. І той індієць відповів мені: ти з тих, хто не досягне простоти, поки тебе не помітять і не полюблять. Ваш шлях до мудрості лежить через визнання та успіх.

Не виключаю, що він мав рацію, і така успішна кар’єра – мій шлях до мудрості. Тому я тлумачу це для себе.

Розумієте, моя бабуся прожила 103 роки. Вони з дідусем все життя були фермерами. І найщасливіші та найгармонійніші люди, яких я коли-небудь знав. Маю будинок за містом. Поки не було Марселя і стільки справ, я займався садівництвом і садівництвом. Серйозно, багато. У мене все виросло! Південь Франції, там і інжир, і персики, і квасоля, і баклажани, і помідори! Сама готувала для рідних і друзів, свої овочі.

Я люблю витрушувати накрохмалену скатертину над столом. Я люблю захід сонця над своїм садом… Я навіть зараз намагаюся бути ближче до землі. Я відчуваю землю.