Тетяна Михалкова та інші зірки, які починали як модель

– У 70-ті всі мріяли бути космонавтами, вчителями, лікарями, а про професію фотомоделей знали мало. Зараз імена моделей відомі всьому світу, але тоді Радянський Союз жив за залізною завісою, у нас був єдиний модний журнал, країна одягалася за лекалами, хоча фабрики працювали, і тканини виготовляли, і одяг шилися. У Всесоюзний будинок моделей потрапив випадково. Я йшла по Кузнецькому мосту, засмучена тим, що мене не взяли викладачем англійської мови в МАІ, сказали, що я дуже молода, схожа на студентку, спідниця в мене закоротка – все в моїй зовнішності їх не влаштовувало. По дорозі побачила рекламу набору моделей в Будинок моделей. Там проходила щомісячна художня рада. Були присутні художній керівник Турчановська, провідні артисти та починаючий Слава Зайцев. Не знаю, як я вирішив поїхати, бо не розумів, що робити. Але Слава, побачивши мене, відразу сказав: «Ой, які ноги, волосся! Образ юної красуні Боттічеллі. Ми беремо! Хоча туди приходили такі модні, високі дівчата. А я був навіть не високий – 170 см, а вага була всього 47 кілограмів. Хоча ідеальний зріст для моделі – 175–178, а дівчата Слави навіть під метр вісімдесят виходили на подіум. Але потім образ Твіггі, тендітної дівчини, став затребуваним на подіумах, і я підійшов. Тоді мені дали прізвисько «інститутка», а Льова Анісімов, єдиний наш чоловік-модель, дражнили «рев», тому що вона дуже мало важила.

Пізніше я зрозумів, що, потрапивши у Всесоюзний будинок моделей, я витягнув щасливий квиток. Це був випадковий випадок, але я отримав шанс, яким скористався. Будинок моди єдиний виїжджав за кордон, представляючи Радянський Союз, тут працювали видатні артисти з відзнакою, завдяки розробкам яких одягалася і взувалася вся країна, на подіуми виходили кращі манекенниці. Там одягалися актриси та балерини, лідери партій та їхні дружини, дружини дипломатів і навіть глави іноземних держав.

Мені видали трудову книжку, в ній запис «Зразок». Робота починалася строго о 9 годині ранку, на вході нас зустрічала жінка з відділу кадрів, часто ми йшли о 12 ночі. Ми брали участь у примірках, у щоденних показах, вечорами ходили в Колонний зал, у Будинок кіно, на ВДНГ, у посольства. Відмовитися було неможливо. З боку здається, що все красива картинка, легка робота, але насправді це приголомшливо. До вечора ноги судомило від того, що ти постійно на підборах, до того ж тоді не було армії візажистів і стилістів, ми самі гримувалися, робили собі зачіски.

Робота манекенниці вважалася некваліфікованою. Зарплата – 70-80 рублів на місяць, правда, за зйомки доплачували окремо. У нас були свої переваги. Після показу колекції ми могли купити речі, які демонструвалися на подіумі, або зшити річ за лекалами. Пам'ятаю, мені так подобалася спідниця міді, як тільки я її одягала, мені завжди аплодували на подіумі, а коли я її купувала, я виходила в ній, йшла в метро, ​​і ніхто навіть не повертався голова. Ймовірно, це ефект сцени, образу, гриму. Пізніше мене перевели в експериментальний цех на більш привілейоване місце без щоденних переглядів. Там складалися колекції для зарубіжних вистав, відкривалася можливість поїздок за кордон.

Звичайно, про це мріяли всі. Щоб стати місцем виходу, нам потрібна була бездоганна репутація. Адже ми представляли країну, ми були її обличчям. Навіть демонструючи одяг на подіумі, вони повинні були всім своїм виглядом випромінювати щастя, посміхатися. Зараз моделі ходять з похмурими обличчями. Перед виїздом за кордон нас викликали в КДБ, розпитували. У закордонних поїздках нам багато чого забороняли – спілкуватися з іноземцями, гуляти самостійно, навіть випити одну каву в холі готелю. Нам довелося сидіти разом у кімнаті. Пам'ятаю, дівчата ввечері лягали спати, прибиралися, переодягалися, а після вечірнього обходу інспектора бігли на дискотеку. Я з ними не поїхала, чекала звісток від Микити (майбутній чоловік, режисер Микита Михалков. – Прим. «Антени»), який тоді служив в армії, а листи за кордон не доходили.

Моє особисте життя склалося в тому числі завдяки подіуму. Якось у нас був невеликий сеанс у Білому залі Будинку кіно, а в цей час у сусідньому залі йшов фільм Ролана Бикова «Телеграма», тоді мене побачив Микита… Весь Будинок моделей зібрав мене на перше побачення. . Хоча керівництво не вітало ці стосунки, наш директор Віктор Іванович Ягловський навіть сказав: «Таня, навіщо тобі цей Маршак (так він чомусь назвав Микиту), тобі не потрібно з ним з'являтися на людях». Ми ще не були одружені, а планувалася поїздка в Америку.

Пізніше Микита часто представляв мене як вчителя, а не фотомодель. Йому не подобалася моя професія. Здавалося, коли я прийшла в Будинок моделей, я змінилася біологічно. Сама атмосфера на мене так впливає. Не хотіла, щоб я малювати. Він навіть змусив мене змити весь макіяж, коли я прийшла на перше побачення. Я був здивований: «Ваші артисти наносять грим у фільмах». Але коли я займався перекладами, викладав у Строганівці, то не мав нічого проти. Ну якому чоловікові хотілося б, щоб всі оберталися до його коханої, дивилися на неї? Зараз інший час – дехто готовий платити за те, щоб дружина знялася в журналі або на кіносеансах, допомагала їй робити кар’єру в кіно і на телебаченні.

У Будинку моделей дівчата рідко розповідали особисті дані, тому що їх могли використати проти вас, коли вирішувалося питання про те, хто поїде за кордон. Дехто приєднався до вечірки, щоб побути. Іноді я помічала, що деяких моделей постійно возять на закордонні покази, але набагато пізніше я дізналася, що, виявляється, у них були покровителі. Я про це не здогадувався, вони один одного в такі речі не ініціювали.

На подіумі в 70-ті панували манекенниці за 30. Тому що, в першу чергу, вони розробляли моделі для працюючих жінок, які могли собі дозволити купити такі наряди. Тепер це тиражований образ дівчини-підлітка. А ще у нас були фотомоделі похилого віку, вони довго працювали в Будинку моделей, навіть вийшли на пенсію. Ось Валя Яшина, коли я там працювала, вона показувала віковий одяг.

З примою Регіною Збарской я познайомився, коли вона в черговий раз вийшла з лікарні і знову потрапила в Будинок моделей. Її доля склалася трагічно, вона вже постраждала за кохання (Регіна блищала на подіумі в 60-х, після зради чоловіка кілька разів намагалася покінчити життя самогубством. – Прим. “Антени”). Раніше була зірка подіуму, але коли я повернулася, то побачила, що настав інший час, нові образи, молодші дівчата. Регіна зрозуміла, що не зможе двічі увійти в одну річку, і не хоче бути такою, як усі. І знову поїхала в лікарню. Пізніше працювала у Зайцева в його Будинку моди.

У колективі я дружив в основному з Галею Макушевої, вона родом з Барнаула, потім поїхала в Америку. Багато хто роз’їхався по світу, коли відкрилася залізна завіса, а деяким довелося покинути Союз ще раніше. Галя Міловська емігрувала, коли журнал опублікував її скандальне фото, де вона сидить на тротуарі спиною до Мавзолею, розставивши ноги. Міла Романовська поїхала жити до Франції з художником Юрієм Куперманом, Еллочка Шарова – до Франції, Августина Шадова – до Німеччини.

Я п’ять років працювала манекенницею, виносила на подіум і Аню, і Тему (Анна і Артем Михалкови. – Прим. «Антена»). А потім пішла. І, з одного боку, я тішилася, бо бачила, як ростуть діти, з іншого – вже почався якийсь застій, стало нецікаво. Та й набридла така робота. Зараз модель укладає договір з агентством, може працювати в будь-якій точці світу, інший порядок гонорарів, а тоді не було сенсу триматися за роботу.

Я вдячна, що був такий період у моєму житті. Ми, фотомоделі, відчули себе першопрохідцями: перші міні, шорти. Мені пощастило працювати з видатними артистами, їздити по країні, представляти країну за кордоном, брати участь в унікальних шоу, таких як для першої леді США Пет Ніксон і дружини генсека ЦК КПРС Вікторії Брежнєвої. Ми жили в такій творчій атмосфері, що потім я довго не могла зрозуміти, чому, навіть їздячи з Микитою за кордон, я не могла нічого собі придбати. Мені здавалося непристойним купувати готовий одяг. Потрібно підійти творчо, спочатку надихнутися, вибрати тканину, придумати фасон, виступити в ролі художника. Адже на показах ми демонстрували речі від кутюр.

Коли десять років тому ми знімали програму «Ти супермодель» (я була там головою журі), я не втомлювалася дивуватися, який у нас дивовижний генофонд: дівчата з Росії працювали на подіумах Парижа, Мілана, Нью-Йорк. Але навіть тоді ситуація змінилася, часи таких моделей, як Клаудія Шиффер і Сінді Кроуфорд, які десятиліттями досягали успіху в своїй кар'єрі, минули. Зараз потрібні нові обличчя, в 25 ти вже стара жінка. У дизайнерів різні вимоги, їм важливо, щоб люди приходили дивитися на одяг, а не на зірок моделей.

Залучення до світу моди в юності дало мені багато, і через роки я вирішила повернутися в цю індустрію, але в іншій якості. У 1997 році вона організувала фонд «Російський Силует», який допомагає молодим дизайнерам заявити про себе. Час все розставив на свої місця. Зараз Микита не вважає, що я займаюся несерйозною справою, підтримує мене. Знайти нові імена у світі моди мені допоміг Слава Зайцев, з яким ми дружимо півстоліття, він мій талісман у житті. Іноді на покази «Російського Силуету» ходять до 200 моделей. Завдяки досвіду попередньої роботи я одразу бачу тих дівчат, у яких може бути велике майбутнє…

Після школи я деякий час працювала бібліотекарем, відвідувала курси, збиралася вступати, але якось побачила оголошення про зйомки в модному журналі, який видавав будинок моделей на Кузнецькому мосту, і мене туди взяли. Я мала зріст 174 см, важила 51 кг і в свої 20 виглядала молодшою, мені поставили 16. Для журналу це було добре, але не для показів у Будинку моделей. Мені порадили звернутися в салон ГУМу. Я потрапив до художньої ради, і мене прийняли. Навмисно нічого не вчили, і лише через пару тижнів я перестала дуже боятися виходити на подіум.

Виставковий зал розташовувався на першій лінії третього поверху, вікнами виходили на Кремль і Мавзолей. У нас були швейна майстерня і майстерня дизайнерів, відділи тканин, взуття та одягу. Одяг виготовлено з тканин, які пропонує ГУМ. У нас був свій модний журнал, фотограф, художники. Моделями працювало 6-9 осіб. Одяг шили для кожного окремо, не всі речі різної моделі можна було одягнути на себе. У звичайні дні було дві вистави, в суботу – три, у четвер і неділю ми відпочивали. Все було якось по-сімейному, просто і без конкуренції. Новачків зустрічали привітно, давали час звикнути, а потім приймали. Деякі жінки пропрацювали там по 20 років.

Демонстраційний зал служив і місцем зборів, тут збиралися комсомольці, тому гасло «Вперед, до звершень партії і уряду!» Висіли вище. А коли настала наша година, висунувся «язик» на колесах – подіум, який розтягнувся через увесь зал. Скрипів паркет, були плюшеві штори, маркізи, величезна кришталева люстра, яку потім продали якомусь провінційному театру… За час роботи я набув навику демонструвати одяг. Глядачі мене любили, тому що я кожну річ виносив зі своїм настроєм. На це накладався коментар диктора, це були наші колеги, моделі старшого покоління. Їхні поради мене багато чому навчили. І для нас, і для глядачів 45-60 хвилин вистави були школою культури одягу.

У трудовій книжці значився запис «демонстратор моделей одягу, робітник V розряду». Курс становив 84-90 рублів плюс прогресивний курс, який залежав від призначення залу, продажу квитків і збору. Щомісячна премія могла сягати 40 рублів, але тоді вартість проживання становила 50 рублів. Сир коштував 3 руб. 20 копійок, швейцарські – 3 рублі. 60 коп. Квиток на виставу 50 коп.

Через рік після приходу в ГУМ я поїхав з новою колекцією в Чехословаччину і Польщу. За роки роботи фотомоделлю вона 11 разів побувала за кордоном, в тому числі в Угорщині та Болгарії. ГУМ дружив з великими універмагами цих країн. Ми могли купувати одяг, який демонстрували на подіумі, але пріоритет мали відомі люди. Купили Тетяну Шмигу, опереткову співачку, акторів, дружин директорів магазинів. Довго носила ці речі, вони мені пасували, потім віддала їх рідним. Як реліквії я вже нічого не зберігаю, і навіть не відривала білих клаптів на одязі, де було написано, що за колекція, рік випуску, який художник і яка майстриня шила.

Салон ГУМу мій ровесник, він був організований в 1953 році, я прийшов туди в 1974 році і працював п'ять років з перервою на зйомки у фільмі «Через терни до зірок» (сценарист Кір Буличов і режисер Річард Вікторов побачили фото Олени в моді журналу і зрозумів, хто може зіграти інопланетянку Нію. – Прим. «Антена») і народження дитини. Вона знову повернулася і піднімалася на подіум до 1988 року. Коли моєму синові Саші було два роки, вона знімалася в «Гості з майбутнього», а потім мене не відпускали. Подіум закрили через кілька років після початку перебудови, тому що з'явилися інші вимоги, потрібна була молодь, а в ГУМе свого часу працювали і 60-річні моделі. 

Незважаючи на великий успіх фільму «Через терни до зірок» (у перший рік виходу він зібрав 20,5 млн глядачів. – Прим. «Антени»), у мене не було бажання вступати до ВДІКу: я явно зрозумів, що лише особливість прозвучала у фільмі моя зовнішність. Такий зліт для справжнього актора був би чудовим трампліном у професії, але оскільки я на нього не претендував, він мені не міг допомогти. Треба горіти акторською грою. До того ж у неї не була на це хороша пам'ять. Як модель, я також показувала кожен образ у певному настрої, але мовчки. У мене була хороша жіноча професія, було б нерозумно взяти і кинути все.

Пізніше я почув, що «Через терни до зірок» отримав приз в Італії (1982 року на Міжнародному фестивалі науково-фантастичних фільмів у Трієсті Метьолкіну визнали найкращою актрисою. – Прим. «Антени»). З нашої картини, яка викликала великий інтерес, нікого не було. І премію отримав Донатас Баніоніс, який був там як актор «Соляріса», але ніхто не знає, куди поділася нагорода.

У 90-х я працювала помічницею у бізнесмена Івана Ківеліді (вважається одним з найбагатших людей Росії. – Прим. «Антени»), після його вбивства залишилася в його офісі, була і секретарем, і прибиральницею. Потім почалося інше життя – почала ходити до церкви, теж допомагала прибирати, дружила з прихожанами. Потім взяли мене вчителем до дітей із затримкою розвитку. Ми з ними гуляли, дружили, пили чай, готували уроки. Згодом працювала в магазині одягу. Я прийшов туди по оголошенню, що потрібні моделі. Вона показувала одяг, вчила дівчат, як це робити, робила оголошення, тому що директор магазину вважала, що мій голос викликає довіру. Тоді я згадав свій ГУМ, як працювали наші диктори, видав класику своєї молодості. Також я отримав навички роботи продавцем. Для цього потрібно вміти відчувати побажання покупця, знати асортимент, запитувати, що є в гардеробі жінки, допомагати доповнювати його, щоб вона ставала красивішою. Потім я переїхав у взуттєвий магазин, ближче до дому. Ще іноді зустрічаю когось на зупинці, вже не пам’ятаю, але люди дякують: «Я все ще ношу, дякую, що допомогли».

Зі мною траплялося різне. Я сам ні в які історії не вплутувався. Але, якщо це сталося зі мною, це можна назвати школою життя. Привівши в будинок шлюбного авантюриста і поселивши його в московській квартирі його батьків, вона лаяла себе за це (на зйомках фільму «Через терни до зірок» Олена познайомилася з майбутнім чоловіком, пізніше він намагався відсудити у неї житло – Прибл. «Антена»). Зараз можна просто прописати людину, але тоді, прописавшись, вона мала право на житлову площу. Абсолютно злочинний, злочинний елемент. Ми з ним боролися чотири роки. Це позбавило мене особливої ​​довіри до чоловічої статі і призупинило створення сім'ї, хоча перед очима я бачив хороші приклади: моя сестра була заміжня 40 років, мої батьки все життя разом. Мені здавалося: або добре, або зовсім ні. З чоловіками дружу, їх не соромлюся, але щоб близько підпускати - ні. У парі в першу чергу має бути довіра і повага, мені таку ситуацію не посилали.

Зараз служу в храмі Покрови Пресвятої Богородиці в Покровському-Стрешневому. Знаходиться в лісі, біля ставків, поруч із маєтком княгині Шаховської. У нас там своє життя: зоопарк, гірки, дитячі свята. Зараз моє спілкування з клієнтами відбувається в магазині при церкві на теми: церковні книги, подарунки на вінчання, на день ангела, ікони, свічки, записки, які я називаю листами кохання. Коли клієнт мене запитує: «Де я можу взяти документи?» Відповідаю: «Форми. За твої любовні листи. Вона посміхається і молиться з усмішкою.

Раніше мій син займався ремонтом автомобілів, але зараз він також тримає пекарню та продуктовий магазин разом зі мною при церкві. Йому 37 років, ще не одружений, хоче знайти дівчину, але з роками став вимогливим. Якось зі священиками, у нас з ним добре, вони зрозумілі люди.

П'ять років тому я була такою ж вагою, як у молодості, а зараз поправилася, важу 58 кг (Олені 66 років. – Прим. «Антени»). Дієт не дотримуюся, але, дотримуючись, вага нормалізується. Піст обмежує бездумне вживання їжі та задоволення. І апетит пропадає, і емоції вщухають.

– У підлітковому віці, в 11 років, я дуже витягувався, соромився свого зросту і тому сутулився. Тому мама віддала мене вчитися на модель, хоча, чесно кажучи, я хотіла займатися танцями. Мені ніколи не подобалася професія моделі, я ніколи не мріяла нею стати, але виникла необхідність виправити поставу і ходу, тому що я була не просто сутулою, а майже горбатою. У школі мене вчили тримати спину, рухатися правильно – не як крендель, а як молода гарна дівчина. Коли ти звик зігнутися, а потім тобі на голову кладуть книжку, яка завжди падає, добре кладуть лінійку на спину, щоб ти розумів, що ти не можеш так ходити… У нас були уроки етики, стріляли в фотостудія, ми вивчали стилі, я б сказала, що в сукупності це все досить розвиваючий і цікавий захід для дівчини. А в студентські роки модельний бізнес став підробітком. Я не поринув у цю професію, щоб досягти в ній чогось значного. Для мого плавання це спочатку занадто малий басейн. Я знімалася в рекламі, ходила по подіуму, брала участь в конкурсах краси, тому що це весело і мені подобалося вигравати подарунки: фен, чайник, шоколадні цукерки. Приїхавши з Краснодара в Москву, я продовжувала брати участь в подібних заходах, але не для того, щоб показати всім, яка я красуня, або стати моделлю міжнародного рівня. Я просто швидко зрозуміла, що весь цей сегмент модельного бізнесу, шоу-бізнесу і кіно тісно пов'язані один з одним. Мені потрібно було увійти в це товариство. А на подіумі я нудьгувала і тому хуліганила, посміхалася, скидала туфлі і кидала їх в зал, співала пісні, і тому всі смішні титули типу «Міс Чарівність», «Міс Чарівність» були для мене.

Чи відчувала я підвищену чоловічу увагу? Моїй людині це якось мало в житті. Не тому, що я некрасива, просто ніколи не цікавила протилежну стать як легка здобич, на моєму обличчі було написано, що я не такий фрукт. Тому ні тоді, ні пізніше ніякого дискомфорту я не відчував. Багато хто вважає, що актриси піднімаються по кар'єрних сходах через ліжко. Але знаєте, хто так думає? Не чоловіків, а жінок, які не досягли того, про що мріяли, а ви втілили їх бажання в реальність. Це все. Такі заздрісники вважають, що ми просто ходимо по сцені, говоримо текст, нічого особливого не робимо, ми з ними такі ж, але вони чесні і тому працюють в офісі, а наш успіх тільки через ліжко. Чоловіки так не думають. Вони в принципі бояться успішних жінок. Якщо ти такий, маєш розум і це видно по обличчю, у них відразу виникає страх. Що тут приставати? Вони сто разів подумають, що сказати, перш ніж підійти, щоб не відчути приниження і не отримати відмову.

Мій модельний досвід допоміг мені в підлітковому віці. А потім ніякої користі не було. По-перше, те, що я вивчав тоді, зараз вже неактуальне, а по-друге, для подальшого руху вперед програма ускладнюється. Кмітливість, наполеглива праця, допитливість і прагнення вдосконалювати своє тіло та здібності вже потрібні. Треба спочатку бути орачем.